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| 圆融博大活化灿然——感悟王挥春画作的精神气象与人文内涵 | |||||
作者：关瑞之 文章来源：本站原创 点击数： 更新时间：2007-7-1  |
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读王挥春近期思与境谐从幻中有真到幻而能真的系列画作，聆听其内在性灵与艺术语言屡屡撞击乃至拥抱的精神偷悦和情感律动，笔者不由神与物游，驰骋无极。 “两个黄鹤鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭干秋雪，门泊东吴万里船。”其《唐人诗意图》，取自唐代杜甫《绝句》中 “一行白鹭上青天”之意境。虽然其骨子里所要表现的仍然是中国传统的笔墨精神，然而，“意在笔先”，却带有一种透析生命内在精神和律动的窥知。“夫画者，从干心者也。”其大胆构思，运笔由熟到生，由生导熟，由易到难，由难导易，由简到繁，由繁导简地对传统欣赏习惯与固有经验进行颠覆性实验，且心象幻生，将虚无抽象的时空幻化为具象的经纬纵深的表达，将十余只白鹭置身于一片竖线条的墨与色交融的淋漓斑驳的混沌世界之中，感染出一种以虚当实独出心裁的心象类比。画面墨色红蓝白黑，蓝天层云红日白鹭光影，异彩泼墨、破墨、刷笔，设色典雅奇瑰；热烈、浓郁、自由奔纵，粗犷豪放；杂而不乱，繁中有序，清晰中渐变交融，浓淡中淋漓和谐，似风樯阵马，疏可跑马密不透风，“元气淋漓障犹湿”。同时，画面于平行纵深中见寥旷，线条的平行交融呈现出生命的音乐的线谱式的律动和渗透人骨的深邃；且竖线粗细多变，细处如鬼斧神工的刻划，粗中浓淡适宜；其纵深的线条如瀑流冲刷．如时间划过的痕迹，如感触的端倪，斑驳绵延，延续与阻滞，前行与图腾，使得画面仿佛产生了书法中“屋漏痕”的特殊效果，极大地丰富了画面笔墨语言。在这里，画家成功地进行了对时空的借换，化实为虚，化虚为实，抽象为具象，具象为抽象，邈远为切近，切近为邈远，客观为主观，主观为客观，于似乎不合理中找出其合理的成分，适时将之提纯为精神的内在的气象与元素．并将其主观的感觉外化而为笔墨的理想的真实，将空明澄清表现为思想情感喷发的“岩浆”；于清晰转为模糊朦胧，朦胧中透着明晰，将人带人一片可感可触可凭可倚的浓郁热烈的语汇交错的时空，形成静与动的对比，色与墨的对比，势与力的交融，色彩与情感的交融，时空与精神的交融，抽象与具象的交融，艰涩与和谐的交融，自然与生命的交融，讴歌与自得的交融，悠远与纵深的交融……时空表现如熔如岩，给人以岩彩的厚重质地感觉，有“岩石上的河流”之感，有历史的斑驳沧桑幽远之感，仿佛穿越历史的沧桑透过斑驳残缺的碑面凭览碑文，可辨可识中又透出些许模糊不清的朦胧意味，由此玩味再三，令人留连忘返。同时，画面飞翔于天空的白鹭似讴歌生命自由的精灵，在音乐的律动中，在生命的宿命的五线谱中飞行，冲破层层云天，重重束缚，直如白驹过隙，匆匆过客的旅人，在攀援着重重光滑陡削的悬岩峭壁似的时空；飞白处如瀑如流，如空静如霜尘如积雪，时空可触可感，可徙可栖，可阻可行，可歌可泣，在思想理念上把我们带到了一个极其遥远干净玄奥神秘的类心的亘古高邈的星空。其象征意味以物类人，托物言情，拙中求真，奇中见趣，类似干将精神洒脱至原始蛮荒状态，于花鸟画表现出山水画的气势人物画的情意，开创出独特新颖之表现形式，给传统感悟赋予一种新的图解与笔墨尝试，将外在世界的“第一形式之美”升华为艺术自由表达的“第二形式之美”，可谓智者之笔．神来之笔。 其同一时期的作品诸如《北欧金秋诗意图》《高原圣静图》《山野飞鹭图》《春满山野》《山野奇观图》等，在技法及精神气韵表现上亦有与上相通的特点，即同为“天人合一”与设色泼辣，大胆借助于想象世界和艺术审美中的奇异美妙感悟，从心像幻生到“岩浆”喷发。只是，其表现技法的当代性与前瞻性和思想内涵的高古性，形成了奇特的反差，产生了十分奇异的效果，使得画面语言变得色彩丰盈、特点突出、内在丰富。在其画中，其于自然客体宇宙万象，“人乎其内”而又“出乎其外”，灵魂的自由与艺术的自由融为一体，而进人新的灵魂独语与生命高歌，纵情于斯而全然忘我脱俗。其站在更高更广阔的层面上将自然气象“反刍”、溶化吸收，提升提纯为精神能动性元素，而“呼之欲出”，在精神能动性的有序引领与恢弘俯瞰下，进行火山岩浆般的自由喷射，生发出诸多新颖的艺术审美与奇妙的精神体验。因而，其笔墨与色彩表现非我就笔墨而是笔墨就我．是笔墨与色彩在歌唱在舞蹈出笔墨精神、精神律动与生命忘我。其画面活脱得近乎干完美的魅力灿射，让人分明感到，其正在有意无意之间抚到了那根让心灵与艺术衔合的颤弦，于是乎神来气来情来。也正是这种精神自由与艺术自由在笔墨表现上的淋漓挥洒，使其艺术构图改辙颠覆了传统的因循性平面思索路径，而显得视野更为前瞻，意境更为雄浑奇瑰。与此同时，墨与色的运用，无不是缘于情感世界的浓烈与淡泊，是情感和思想的间接或直接流露表现，承载了诸多人文内涵的精神分泌物，其浓烈渐变的用色用墨使得视觉感受如刷如泼如破，如交响乐般音乐节奏感鲜明强烈，极具视觉和精神内在的冲击力。 |
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