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[组图]艺显千秋-记著名国画家陈少梅         ★★★
艺显千秋-记著名国画家陈少梅
作者:佚名 文章来源:本站原创 点击数: 更新时间:2007-6-22 0:17:39
  北京西郊湖南公墓的一座土坟前,立着一块薄薄的青石墓碑,上面镌刻着:陈少梅,一九○九--一九五四。

  陈少梅先生虽然只活了短短的四十五个春秋,但是,他却以他独具风格的作品,为自己建立了一座不朽的丰碑。画界老一辈画家用"当代唐伯虎","唐寅以后第一人","马夏再世"等赞语来称赞他。他逝世以后,人民美术出版社两次出版了他的画辑,北京荣宝斋、天津人民美术出版社、天津杨柳青画店等美术出版单位,多次印刷出版过他的作品,香港及海内报刊多次对他载文介绍,据悉台湾近年也将他的画选入了《中国近代著名画家画选》。

  大器早成

  陈少梅先生名云彰,字少梅,号昇湖,湖南衡山人。其父陈嘉言(字梅生)曾任清末翰林院编修,民国国史馆秘书,晚年主持衡阳书院(即船山学社),诗文书法当时均有盛名。少梅为嘉言先生第五子,幼年从父攻习时诗文书法。他天资聪敏,又勤奋好学,深得嘉言先生喜爱,为他取字少梅,以嘉其承继父志。人们说陈少梅的画古雅高洁,超凡脱俗,这和他的家学渊源是不无关系的。

  陈少梅十几岁时随父亲来到北京,住在宣武门外烂熳胡同湖南会馆。故都不仅景色宜人,也是文人荟萃,画家云集之所,许多人亦富收藏。陈老先生携其爱子,登香山、游北海,到中山公园赏花,同文人名士谈诗论画。这一切使这位湘江少年眼界大开,立下了献身艺术的凌云之志。他是从临摹私人藏画起步的,每借到一件名作,便如获至宝,烛光之下彻夜临摹,临习数遍这后,按照归还原主,从不托期。

  大约十五岁那年,他加入了由著名国画家金北楼先生(一八七八--一九二六)主持的"中国画学研究会",金北楼收下了这位关门弟子。在研究会中陈少梅年龄最小,而画品最高,被大家誉为"神童"。金北楼先生这位清末民初的画坛巨星慧眼识才,他曾对人夸赞少梅说:"我一生教授弟子甚多,他是最小的,却是我最得意的。现在他画得很好,将来前程无限,故我为他取号昇湖也。"

  金北楼先生去世后,其长子金开藩(字潜庵)继承父志,于一九二六年冬成立"湖社画会",陈少梅成为画会之骨干。湖社成立后,积极开展会国务院总理,加强与日本、欧美的美术交流。一九三○年比利时举行建国百年纪念国际博览会,湖社选画品前往参加,陈少梅的作品荣膺银奖。当他只有二十一岁。

  一九三○年,湖社在天津举办画展,影响很大,其中陈少梅的作品颇为时人瞩目。在天津某校执教的杨清我女士,参观之后,辞去教务专程来北京找陈少梅先生学画。

  鉴于天津画家们的要求,湖社决定成立天津分会,由陈少梅、刘子久主持。陈少梅主授人物、山水、花卉,参加学习者异常踊跃,开拓了天津美术界的新局面。这时少梅先生只有二十二岁。此后,他便长期在天津课徒作画,为天津美术事业的发展做出了卓越贡献。

  什么是先生的成功之路呢?那就是他对艺术的忠诚,几十年如一日地不懈地探索,不倦地追求;以及他的严肃认真的创作态度和谦虚的作风。

  先生对艺术的热爱达到了如痴如醉的地步,他以高度的献身精神投入于艺术的创作之中。先生外出时,身上常带着纸笔,见有好的景物,即使是一木一石,也随时记下。有一年冬天,他和朋友一起去看戏,两人在车站等电车。电车来了,他却两眼望着头上的树枝,手不停地比划。朋友见他全神贯注就没打扰他。几辆电车过去了,朋友只好提醒他,他才想起是在和朋友一起等车,不好意地说:"实在对不起!冬天树叶落了,树枝的走向和穿插都显露出来了,不可不画呀!"
凡是见过先生画的人,无不赞叹先生严肃认真的创作态度,画中的一木一石都经过严密的构思,一笔一画都不敷衍,稍有差失他决不拿出来。他画的《东天目山海亭林瀑布》,虽是尺幅小品,竟也数易其稿。有一次,邮差送来邮件,需写一个回执,邮差在外面等候多时也不见先生出来。家里人进屋一看,先生桌上已写了好几张回执,但都觉得不好,直写到自己认为满意了才送出去。

  由于他勤勉刻苦,他的笔墨技巧的娴熟和高超达到了惊人的地步。陈少梅的老友,天津美院教授王颂余回忆说:"少梅运笔节奏感特别强,每一根线条都那么挺、硬、轻快,有灵气。"人们说陈少梅的画临摹起来很困难,因为他的线条笔墨功力很深,一般人难以达到。没有长期不懈的勤学苦练,是决不会有这样扎实的功底的。

  一生求索

  陈少梅先生的一生,是在艺术上不倦地追求探索的一生。

  自明代董其昌划山水画为南北二宗之后,明末清初画坛一味崇"南"贬"北"。南宋马远、夏圭,明代仇英及浙派的一种画风,都被划入"非吾曹当学也"之列。致使"北派"的艺术风格很少有人问津。到了近代,虽然出现了齐白石、徐悲鸿等一批革新的艺术家,但大多数中国画家还在继续沿着"四王"的路子蹒跚,把国画艺术推进了死胡同。年轻的陈少梅感到应找到一条新的途径,才能挽回中国画的颓势。他从被贬斥为"不当学"的所谓"北宗"艺术中,找到了与自己相近的艺术个性,并希图从这里找到一个突破口。他从郭熙、马远、夏圭直到仇英、唐寅、吴传等人的绘画入手,并沿着这条道路不断地探索着,奋进着,终于形成了自己寓柔秀于刚阳的清劲画风,在艺坛独树一帜。

  三十年代的陈少梅,还处在从传统的艺术中汲取营养阶段,他转益多师,陶铸百家。如仿郭熙《松溪泛棹图》学郭的绘画特点和笔墨技巧。另一幅《雪景山水》则学郭熙的鹰爪树,山石笔法与马、夏的斧劈皴揉于一纸。早期人物画则受唐、仇影响较多。

  四十年代陈少梅的作品艺术上日臻成熟,他把各种不同的表现方法治为一炉,熔成自己的艺术语言,形成了鲜明的艺术个性。

  创作于一九四五年的《西园雅集图》,描写了苏轼、黄庭坚、李伯时、米芾等人在王诜家聚会的情景。画家没有把这一故事局限于王氏家园,而是将赋诗、作画,弹琴、题壁、问道的几组人物置于大自然的怀抱里,造成了深远的意境,也表现了文人雅士志在山林的情趣,他将仇英秀雅织丽的笔法,与夏圭劲爽刚健的小斧劈皴交互使用,形成一种严谨而不板滞,秀逸而不媚弱,清劲而不霸悍的格调,是工笔山水人物画中少见的精品。同年所作的《桃花源记》扇面,以鸟瞰的构图,将陶渊明《桃花源记》中所描绘的宛如仙境的美景,巧妙地安排在一幅小小的扇面上使人不能不赞佩画家的巧妙的构思,和严谨不苟的创作态度。

  创作于一九四六的《金陵十二钗》,是一组古典仕女的杰作。这十二幅画是先由六位著名翰林题读者论坛,然后在这年农历四、五月间一气呵成的。这组画在统一的风格中有着不同的意境,在相同的笔墨色调中有着不同的情趣。十二幅画,每幅画上的一树一石都不重复,又恰到好处地与所画人物的性格和谐地统一。虽然是古典画法,却把人物的身份、性格、内心世界深刻地表现出来,给人以清新之感和丰富想象的诗意。

  这一时期,作者还创作了许多比较粗放的笔意的作品。其中山水如《观瀑图》,石用大斧劈皴,苍劲泼辣;松用中锋笔,劲若屈铁;水纹则流动似狂草,使人如闻瀑泄、浪激、松鸣之声。画的下部扁舟横斜,舟上一士人侧首观瀑,悠然自得,整个画面雄奇苍润,加一这浅绛的着色,更增添了古雅超逸的艺术效果。人物画如《东方朔》,笔法简率,老辣,大有吴伟、张路遗风。人们说:陈少梅作画能放能收,写意如写狂草,刚劲奔放,酣畅淋漓,使人不知从何处落笔,线条怎样形成。确切地说明了画家的艺术功力,达到了怎样炉火纯青的地步。

  五十年代初期,陈少梅曾经广游京郊各地,在他的速写本上,不再只有山水树石,而是增加了劳动和生活的速写。他的最后几年的作品,虽然仍然延续着水墨苍劲的画风,但从意境、笔墨、章法来看,却已脱去古人成法,完全以崭新的面目表现了现代生活。如一九五三年创作的《江南春》,以葱笼叠翠的春山,绿柳掩映的农舍,莲叶初露的水塘,插秧的农民,送饭的小姑娘和老奶奶,构成了诗一样的新农村风景画。画面明丽,秀美而可爱。这幅画的青绿着色很有特点,正如王颂余教授所说:"陈少梅以用色淡雅见称,即使画重彩青绿山水,也显得那么清灵透亮,一点火气也没有,这是很难做到的。他是怎样画的,到现在我也没弄清楚,如果能把他这一技法弄清楚,对于画界无疑是很大的贡献。"


  画如其人

  凡熟悉陈少梅的人都说:"少梅先生画品人品都好。"俗话说:"画如其人",从他的画中我们可以看到他的影子。

  抗战时期,陈少梅卖画为生,不求闻达。当时有某汉奸以重金聘他出任伪职,被先生严辞拒绝,并作《风雨归舟图》,劝其在民族灾难的风格中迷途知返。这种劝告在当然是徒劳的,但由此可见少梅先生的高风亮节。

  陈少梅还是杰出的艺术教育家,早在二十几岁时,他就以扎实的绘画功力开始课徒授画,造就了一批中国画人材。他的夫人、学生冯忠莲临摹《清明上河图》、《虢国夫人游春图》获得了很大的成功。曾以《说佛图》荣获国际美术大奖。当代著名国画家王叔晖(已故)、刘继卣(已故)、黄均等,都曾经从师于他。此外他的学生如王卓如(已故)、韩百里(已故)、张慎言、孙天牧、王宝铭等,也都很有功力。

  他的学生张慎言,是个聋哑人,他就边示范边把要讲的话用毛笔写在一张纸上,张慎言每次总是将先生所写的珍藏起来,每年都装订成厚厚的一册,学画十年订了十大册。从这里我们不难看出他对学生的满腔热情。

  尽管少梅先生生活并不宽裕,但他教画所收的束修(学费)却很低廉。有的学生生活困难,他不仅不收他们的束修,而且常常把纸笔送给他们。在他家的门口有一个鞋匠,十分喜欢他的画。有一天,这位鞋匠惴惴地提出,希望能跟先生学画,先生便把他让进屋里,认真教他,见他衣衫褴褛,先生还把自己的大褂脱下来送给他。

  画家对人民的苦难十分同情,解放前他画的《采菱图》、《芦汀渔女》等,虽然是仕女画,但却笼罩着一层淡淡的哀伤。

  一九四七年他暂住北京和平门内西半壁街,那时内城城墙上挖了许多窑洞,里面住着衣不蔽体的穷苦百姓。秋末的一天,他送孩子上学路经窑洞,看到一个孩子衣衫褴褛,冻得浑身哆嗦,他马上回家取了自己孩子的衣服,送给这个孩子。一九四八年他画了一幅现实人物《卖饼儿》,并题以"北风吹衣射我饼,不忧衣单忧饼冷"的诗句,这令人心酸的画和题句道出了贫苦人民的心境。

  建国以后,陈少梅先生以无比兴奋的心情积极投入新中国的文化建设。他担任了天津市美协副主席,天津艺术艺术工会负责人,并被推学为天津市政协委员。他一生埋头作画,很少过问政治,这时他却热情参加各种社会活动,表现出极大的政治热情。当时天津举办华北物资交流会,他每天楼上楼下地跑,亲自布置会场。为了推动天津美术工作的开展,他支持建立了天津美术工厂,并被推任厂长。为了培养美术人才,他积极筹备建立天津美术学院,因待上级的批准,当时暂叫"天津美术学园",他亲自担任校长,并亲自授课。

  解放前,商务印书馆和中华书局等都曾以高报酬先生画对面和插图,他每次都推辞掉了,总是说怕画坏了手气(即丢掉了自己的风格)。解放以后,他克服了创作上的困难,为赵树理的小说集画了封面,为宣传婚姻法,他画了连环画《相思树》,他甚至义务为"华北物资交易会"画了宣传画……


  百身何赎

  一九五三年初三,陈少梅应钱杏邨、叶浅予的邀请来到北京,先是寄住在好友张伯驹先生家里,后来到风景如画的北城西海畔板桥头条一号赁屋而居。

  从到北京到去世的不足一年的时间里,他的创作出现了一个新的高潮,不仅数量多,而且思想和艺术都达到了一个新的阶段,进入了他创作的鼎盛时期。为了迎接建国五周年举办了全国第一届美展,他以旺盛的精力,废寝忘食地潜心作画。当时,他的夫人冯忠莲受荣宝斋的聘请,赴辽宁博物馆去临摹《宋赵佶摹唐张萱虢国夫人游春图》,一去几个月,没在人做饭,他往往煮上一盒米饭,放些荤油、酱油一拌,就是一顿饭。有时他觉得头晕,闭上眼稍微休息一下就又接着画。就是这样,他完成了《江南春》、《小姑山》等一批杰作,还由他率先,与惠孝同、胡佩衡、潘素等国画家一起创作了巨幅国画《江山无尽》。他用这些作品歌颂祖国的美丽河山,歌颂新中国人民的新的生活,表达他对祖国,对人民无比热爱的感情。

  一九五四年九月九日上午,少梅先生的好友董寿平生前来拜访,两人促膝而谈。见桌上铺着一张高丽纸,董先生提议两人合作一幅画。少梅欣然同意,以娴熟而充满活力的笔墨,飞快地画好了左部的崖、树。因时近中秋,少梅还要去南城看望老母和几个孩子,两人相约第二天接着画,便匆匆而别。没想到这张画竟成了先生的绝笔。当天下午少梅先生突发脑溢血,在老母面前倒下了。当医生赶到时,画家的心脏已停止了跳动。时年四十五岁。

  在祖国文化艺术走向繁荣的时刻,这位在艺术上极有成就的画家无法贡献他的才能和力量了,这是中国画坛的一大损失。启功教授为少梅先生遗作《钟进士醉酒图》题诗云:

  运毫河殊运斤;
  著墨即是明人。
  梅老已成千古,
  钟公铁面常春。

  诗后注道:"此故人陈少梅先生遗作,其纸不过三十年,其笔则三百年。所著者音微往矣,百身何赎"

  "百身何赎!"这四个字确实道出了许多老一辈国画家的心境。至今画界前辈谈到少梅先生的早逝,仍叹息不已。倘假以天年,少梅先生当取得更大的成就。

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